《铜铜铜铜铜铜铜铜好大呀超清》剧情简介
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《铜铜铜铜铜铜铜铜好大呀超清》相关评论
落鱼之网
在倒置的基督受难十字架下，马切克讲述着他那无法实现的普通的生活，随后他看到了亲手谋杀的人的尸体；施祖卡在和朋友回忆过去的战斗岁月，留声机的大喇叭占据了巨大的画幅并且挡住了他的身影，同时他的形象以缩小的形式在银幕最左边的镜子出显现，似在囚牢之中；马切克谋杀施祖卡的戏几个镜头好厉害；最后倒在垃圾堆上的马切克令人窒息。这个片太神奇了，二战后的东欧与中国相似度极高，铜铜铜铜铜铜铜铜好大呀超清现在却是完全不同的结局，深感历史的偶然性与荒谬性。
里奥·格兰德
我们很少能在电影（这种集体性媒介）中发掘个人痕迹，但卡萨维茨至少把数量缩减为两个人---他（尼克）和罗兰茨（玛贝尔），有趣的是，“扮演”卡尔维茨的是罗兰茨，而不是男主角。
一直在努力
《铜铜铜铜铜铜铜铜好大呀超清》：电影中的神秘象征是很纯粹的谷克多式：嘴是艺术家的创作，它强迫他一些不能理解之事，诗人苦恼而亡，却达到讽刺性的不朽境界。电影没有明确的时空，因为所有事都发生在艺术家头脑中，连带有浓郁受虐气息的标题也是谷克多式的。......不过它在欧美对本来就带有若干私密奇特性的先锋派电影有长足影响。对法国人而言，谷克多是新浪潮鼻祖，新浪潮评论家最喜欢他的一点是他坚持纯粹个人的、与文学绘画戏剧没什么不同的创作。
