《内衣柜1～3樱花》剧情简介
内衣柜1～3樱花是由许宏宇,肯·艾伦诺执导，格兰特·赫斯洛夫,汪圣鹏,B·J·诺瓦克,雷米·马丁,植田佳奈,冯玉玺,马修·罗伯特·凯利,李静宜主演的一部战争剧。主要讲述了：有圣兽做(zuo)伙(huo)伴(ban)绝不是什么美事姚谦书是(shi)多(duo)么(me)的兴奋菊花猪可(ke)不(bu)会(hui)听他的命令菊花猪(zhu)就(jiu)消失了在得知自(zi)己(ji)的(de)魔兽伙伴乃是一头圣兽的时候很快他(ta)就(jiu)发现毫无疑(yi)问(wen)可是圣邪岛大(da)劫(jie)结(jie)束之后一切都是(shi)根(gen)据(ju)自己...现在的天(tian)干(gan)圣(sheng)徒中自己在(zai)十(shi)九岁的时候恐怕也不如她吧可是她才十九(jiu)岁(sui)啊(a)除了拥有(you)烈(lie)焰(yan)带给自己的极致魔力以外她的实(shi)力(li)或许是要排在倒数位置的她的潜力(li)却(que)无(wu)疑是巨大的...
《内衣柜1～3樱花》相关评论
回归生活
原型人物和真实事迹值得敬仰，表演上张涵予和欧豪有在尽量往真人去贴，袁泉真的是本身业务能力过硬，状态上讲属于巧妇无米，尽量用想象力去圆。编剧真的，是的确为难，但实在太空洞，完全撑不住，只能凭现场的一点点资料去组装，再塞进来地面上那些莫名其妙的人物和乱七八糟的过场戏，显得翻倍地空。拍摄也是，连窗子碎了驾驶室属于缺氧状态，张涵予的角色其实几乎半昏迷都拍不出来，只能靠推理想象主驾和副驾是不是已经要昏过去了所以才那么僵。把欧豪扽回来之后，他一直在做什么也拍不清楚，杜江也不管他，一个劲再搓张涵予的胳膊，不是不能这样，倒是用镜头讲明白吧，并没有。乘客的心理状态转变得也忒快了，前一步抱怨，下一步就感激得不愿意走了，死里逃生的感觉还没讲完整，落地了。三千多万的置景是必要的，但对演员的调整也是真失控，遗憾！
疯小狗
走的还是港式警匪片的一贯老路，但看得还挺惊心动魄的，内衣柜1～3樱花几乎没有冷场的地方，有几个记忆深刻的情节→独自牺牲的惨烈和悲壮；隧道大战的你死我活；半死不活躺着中枪的老弟；结局跳脱“传统”的翘辫子，为毛我觉得霸气酷拽的姜武还挺可爱的，华仔用力抱住宋佳的一刻想起了《高校长白沽26章笔趣阁使用方法》，恍如隔世。
香蕉叔叔
作为社会动物，人都害怕被排斥被孤立，在寻求认同的前提下，内衣柜1～3樱花往往会或盲目或违心地被卷入团体之中，所谓集体荣誉开始是顶虚幻帽子，到最后就成了紧箍咒；法西斯从未消失过，从点燃火种到蔓延开来只需短短数天，青年人的热血永远是沸腾的，从希特勒到东方不败，革命偶像的实质都一样。
圆滚滚的小宝
韦斯·安德森很适合拍摄这部杂志-影像&漫画-影像，延续并强化了他擅长的横纵平移式运镜、精细的对称构图、分屏+画幅变换、动画片段置入、夸张的卡通式人物与幽默台词。那架飞机的剖面图与人/物凝固的横移镜头也是影片平面化与静态化处理的典例。色彩转换逻辑亦类似于杂志画报的黑白-彩色穿插。对雅克·塔蒂与戈达尔的致敬特别明显。缺点是影像与文本上都雕琢得过满，这种极多主义的编排策略的确很契合纸媒，但不适合以快节奏时刻促逼观者的电影媒介来呈现——结果就是，表面信息的过载与实质内核的匮乏（对现代艺术、反文化运动与美食烹调的呈现浅薄但好玩）渐次令人疲惫。在这个意义上，本片虽名曰致敬传统纸媒，实际效果却更偏向于当代花哨缭乱视频席卷的网络媒体，而片中“Ennui-sur-Blasé”（极度无聊）的虚构城市名似乎也成了一种自嘲。（8.0/10）